动画制作是真牛，床吻戏最后两集用的真人CGI，剧情是真拉胯。没了大卫芬奇真不行。

配乐很赞，服装很赞。这是女性为自己权利的斗争，全世界都在DISS二小姐LUCY，因为她的纯情和这个龌龊的世界格格不入。每走一步，床吻戏都是在和命运较真，每一个选择，都无奈又心狠。每个人都有把柄，床吻戏每个人都在承受要挟，这本来就不是一个公平的世界。

看到最好，床吻戏只能送导演三个字c n m，莫名其妙，原以为是个警匪悬疑片，看到最后怪力乱神都来了，主角更是第八集就挂彩。

编剧说这是对原著故事的remix，基于2019这个充满种族纠纷的年代篡改历史。叙事也是remix, 有不同时间、不同风格的几条线，有广告狂人一样的novella集，床吻戏甚至还有原著一样来的剧中剧。但正是因此，问题也来了。几条线的风格时间太不同了，床吻戏最后一集收尾太仓促了，床吻戏虽然说因果都解释清楚了，但减轻了花大笔墨（巴洛克的Frankens-veidt，Laurie，床吻戏让人心碎的Glass）甚至是核心故事（爷爷和Cyclops/Kavalry）的影响力。或者说，Lindelof试图在写小说：主角是Angela，但omniscient narrator在给每个人一个灵魂和内心。This might have worked, except that他同时还想写一个mystery, where red herings are abound to keep the thrill alive

本片是陳果的“香港三部曲”最後一部，背景變成日漸衰老的舊區，主角亦變成小孩，以童言無忌的觀察，再現小市民角度的迴歸風雲志。此片有市井的親切而未必於鄙俗，對舊區生活的人有人文關懷而未必濫情濫傷，重拾《床吻戏》那種機靈與活力，而減少了《性同意年龄规定》的那股莫名的極端憤怒。迴歸日期漸近，陳果卻反倒擯棄官方的“安定繁榮”，“迴歸祖國懷抱”的大論述，而是著重於日常生活，以祥仔與他周圍的街坊生活，編製出一副後迴歸時期的香港圖景，童言無忌卻言之有物，對舊區的小市民來說，政權的更替對他們來說不過是無關痛癢的事情，因為無論是誰當家做主，他們也註定無法改善經濟生活，衝出舊區，與背井離鄉的菲律賓人與偷渡來港的小女孩細芬一樣，都不過是默默受人剝削的一份子罷了。